寿山石是我国独有的名贵彩石，质地莹润，色彩斑斓，柔而易攻，为制钮名石，主要分布于福州市北郊与连江、罗源交界处，品类达百余种之多。寿山石一般可分为田坑、水坑和山坑三大类。若以矿脉走向，又可分为高山、旗山、月洋三系。据载，寿山石的大量开采始于宋，并用于雕刻。精美者作为贡品发往汴梁，成为达官贵人几案欣赏之物，寿山石的收藏自此而始。元末始以寿山石制印，并延续至今。明、清时期，寿山石的雕刻及收藏愈加盛行，原石收藏亦蔚然成风。

罗汉面带微笑坐抚虎背，虎昂首匍匐于罗汉身侧，温顺可爱。罗汉之袍服刻画精美的莲花、凤鸟图案，线条细密流畅。右手所持之物已残缺不见。座底刻隶书“古闽周彬尚均氏制”八字款。 　　寿山石是我国独有的名贵彩石，质地莹润，色彩斑斓，柔而易攻，为制钮名石，主要分布于福州市北郊与连江、罗源交界处，品类达百余种之多。寿山石一般可分为田坑、水坑和山坑三大类。若以矿脉走向，又可分为高山、旗山、月洋三系。据载，寿山石的大量开采始于宋，并用于雕刻。精美者作为贡品发往汴梁，成为达官贵人几案欣赏之物，寿山石的收藏自此而始。元末始以寿山石制印，并延续至今。明、清时期，寿山石的雕刻及收藏愈加盛行，原石收藏亦蔚然成风。

说明：粉彩以雍正为绝美,雍正粉彩以“没骨法”绘花卉者最为有生机,与乾隆后之规矩繁复的粉彩画法格调大不相同。雍正粉彩没骨法受恽南田画风影响,釉彩交融,信笔点染,不作勾勒直接赋彩。以此对盘为例,盘心绘一树海業,构图疏朗有致,所绘海棠花瓣开合有度,或绽放,或含苞,随枝叶伸展自如,黑彩于上细描经脉,明洁清晰。枝干下部点缀蓝色团菊三朵,花瓣以料彩描绘,颇具质感。整体釉色柔和,笔触精细纤柔,观之赏心悦目。 来源：1、1979年香港苏富比11月秋拍 2、2012年巴黎佳士得6月春拍L0t114

说明：拍品敞口,弧腹,折腰,浅圈足;盘心绘六朵如意纹贯连呈团花图案,内壁均匀分饰六朵描金双犄牡丹,双犄牡丹为康熙朝首创,乾隆时沿用,纹饰独特别致;外壁斗彩绘缠枝莲托八宝纹,近底足处饰一周莲瓣纹。整器纹饰寓意吉祥,色泽艳丽明快,纹饰描绘精细生动,花蕊、枝蔓等细节处更见技艺之巧,成对存在,实为难得。底书「大清乾隆年制」六字三行篆书款,字体方正中和,微处尽显皇家尊贵典雅之气度。 此式盘为釉下青花与釉上彩及描金相结合的装饰品种,不同于传统斗彩的淡雅清丽,鲜艳的釉色及纹饰的描金使其平添华丽。经雍正朝官窑将其改良为釉下青花与粉彩相结合之后,更显娇嫩明丽,发展到乾隆时期,斗彩烧造工艺已是炉火纯青。乾隆时期的斗彩瓷器改雍正时期灵秀典雅的风格,而倾向追求制作工艺精细,纹饰华丽繁缛。不仅在造型方面趋于多样化,在设色用彩等装饰工艺上更有独特的表现。整体呈现出艳而不俗,华而不媚,清新中呈现浓烈的艺术魅力。

说明：窑变釉贯耳瓶旧称“均釉四方杏元双管瓶”，深受乾隆皇帝喜爱。本瓶呈四方倭角形，颈部对饰双贯耳，鼓腹，腹部饰桃形纹，长方形圈足。通体施窑变釉，釉汁肥厚斑斓，红蓝相间，斑斓交融，妍丽浓烈，灿若晚霞，深具乾隆时期窑变釉的典型特征。足内施酱釉。整体造型俊秀，挺拔大方，极富凝重古朴之感，堪称乾隆官窑仿哥釉器个中翘楚，保存良好，殊世罕见。窑变釉是清雍正一朝创烧的仿宋钧釉色所繁衍出来的一个新品种，由唐英所创，为清官容的一大特色。《稗史汇编》有云:“瓷有同是一质，遂成异质，同是一色，遂成异色者，水土所合，非人力之巧所能加，是之谓窑变。”乾隆朝，窑变釉烧造工艺已炉火纯青，在釉色的创制方面，除了稳定掌控“火焰红”之外，还兼具蓝绿等色谱，发色更为绚丽多姿。 参阅:1.《清代瓷器赏鉴》，页150，图189，上海科学技术出版社、中华书局(香港)有限公司，1999年 2.《故宫博物院藏文物珍品大系?颜色釉》，页200，图180，上海科学技术出版社，商务印书馆(香港)有限公司1999年

“松延堂制”矾红楷书款